Cinema e Reflexão: Filme “Aqui Não Entra Luz” expõe a herança colonial dos quartos de empregada
Com o objetivo de investigar as raízes da segregação social na arquitetura brasileira, a cineasta Karol Maia lançou na última semana o documentário Aqui Não Entra Luz. Dessa maneira, o longa-metragem utiliza o espaço físico das residências — especificamente os “quartos de empregada” — como um ponto de partida para discutir o racismo estrutural e a servidão doméstica. Nesse sentido, o filme narra a trajetória de cinco mulheres em diferentes estados, revelando como o design das casas modernas ainda reflete a lógica das antigas senzalas.
O Espaço como Ferramenta de Exclusão
A princípio, a diretora destaca que a localização estratégica dessas dependências, sempre próximas à área de serviço e à cozinha, não é acidental. Portanto, essa disposição arquitetônica serve para delimitar fronteiras invisíveis dentro do ambiente doméstico. Dessa forma, Karol Maia utiliza sua própria história pessoal e a de sua mãe, Miriam Mendes, para ilustrar as nuances dessa profissão:
Experiência Pessoal: A cineasta acompanhava a mãe no trabalho durante a infância, o que permitiu um olhar íntimo sobre a rotina de invisibilidade.
Contradição Econômica: O filme revela que até classes de baixa renda contratam domésticas no Brasil, o que evidencia a baixa remuneração histórica da categoria.
Relatos de Vida: Personagens como Rosarinha, de Minas Gerais, compartilham memórias de infâncias interrompidas pelo trabalho precoce e o desejo atual de aposentadoria.
Vale ressaltar ainda que o documentário expõe a precariedade dos acordos de trabalho no interior do país. Consequentemente, muitas mulheres foram levadas para cidades maiores com promessas de estudo que nunca se concretizaram, perpetuando ciclos de exploração.
A Arquitetura Moderna e a Herança Escravocrata
No que diz respeito à pesquisa histórica, a equipe percorreu estados que foram grandes centros receptores de mão de obra escravizada, como Bahia e Maranhão. Dessa maneira, a diretora traçou paralelos diretos entre as Casas Grandes coloniais e os edifícios contemporâneos. Nesse contexto, as semelhanças são gritantes e se manifestam em detalhes específicos:
Entradas Separadas: A manutenção do “elevador de serviço” como uma barreira física e social.
Materialidade: A diferença de acabamento entre as áreas sociais (nobres) e as áreas de serviço (materiais inferiores).
Falta de Memória: A denúncia sobre a ausência de políticas públicas para preservar as senzalas remanescentes, que sofrem com o apagamento histórico.
Além disso, o filme ressalta que a arquitetura moderna brasileira normalizou espaços exíguos e sem ventilação adequada para as trabalhadoras. Assim sendo, o título “Aqui Não Entra Luz” torna-se uma metáfora poderosa para a falta de dignidade e reconhecimento dessas mulheres.
Avanços Legislativos e Reparação Histórica
Quanto aos desdobramentos políticos dessa discussão, o tema ganhou fôlego recentemente na Câmara dos Deputados. Por conseguinte, a Comissão de Trabalho aprovou um projeto de lei que proíbe o uso de termos como “quarto de empregada” em plantas arquitetônicas. Dessa forma, a medida busca desnaturalizar a cultura da servidão no mercado imobiliário.
Em suma, o trabalho de Karol Maia é essencial para que o Brasil confronte seu passado e repense suas estruturas presentes. Afinal, mudar o nome de um cômodo é apenas o início de uma transformação que precisa ser, acima de tudo, humana e econômica. Logo, a expectativa é que o filme estimule um debate profundo sobre como construímos nossos lares e como tratamos quem neles trabalha, garantindo que a luz da justiça social finalmente alcance todos os cantos da casa.
